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疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则雅行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。乍驻乍引，任意所为。或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰。及其成也，粗而有筋，似蒲葡之蔓延，女萝之繁萦，泽蛟之相绞，山熊之对争。若举翅而不飞，欲走而还停，状云山之有玄玉，河汉之有列星。厥体难穷，其类多容，炯娜如削弱柳，耸拔如袅长松;婆娑而飞舞凤，宛转而起蟠龙。纵横如结，联绵如绳，流离似绣，磊落如陵，暐暐晔晔，弈弈翩翩，或卧而...
臣僧虔启：昨奉敕，须古来能书人名。臣所知局狭，不辨广悉，辄条疏上呈羊欣所撰录一卷，寻索未得，续更呈闻。谨启。 秦丞相李斯，秦中车府令赵高，右二人善大篆。 秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇，囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复，始皇善之，出为御史，名书曰隶书。 扶风曹喜。后汉人，不知其官。善篆、隶，篆小异李斯，见师一时。 陈留蔡邕。后汉左中郎将。善篆、隶，采斯、喜之法...
平谓横也。直谓纵也。均谓间也。密谓际也。锋谓格也。力谓体也。轻谓屈也。决谓牵掣也。补谓不足也。损谓有余也。巧谓布置也。称谓大小也。 平谓字外之奇，文所不书。世之学者宗二王，元常逸迹，曾不睥睨。羲之有过人之论，后生遂尔雷同。元常谓之古肥，子敬谓之今瘦。今古既珠，肥瘦颇反，如自省览，有异众说。张芝、钟繇，巧趣精细，殆同机神。肥瘦古今，岂易致意。真迹虽少，可得而推。逸少至学钟书，势巧形密，及其...
吾书比之钟、张当抗行，或谓过之，张草犹当雁行。张精熟过人，临池学书，池水尽墨，若吾耽之若此，未必谢之。后达解者，知其评之不虚。吾尽心精作亦久，寻诸旧书，惟钟、张故为绝伦，其馀为是小佳，不足在意。去此二贤，仆书次之。顷得书，意转深，点画之间皆有意，自有言所不尽。得其妙者，事事皆然。平南李式论君不谢。
书断列传第一：古文、大篆、籀文、小篆、八分、隶书、章草、行书、飞白、草书、汲冢书、李斯、萧何、蔡邕、崔援、张芝、张昶、刘德升、师且官、梁鹄、左伯、胡昭、钟繇、钟会、韦诞。 古文：按古文者，黄帝史仓颉所造也。颉首有四目通于神明，仰观奎星圜曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博采众美，合而为字，是曰古文。《孝经》、《援神契》云：奎主文章，仓颉仿象是也。 大篆：按大篆者，周宣王太史史籀所作也。...
[叙体] 文字经艺之本，王政之始也。仓颉象山川江海之状，龙蛇鸟兽之迹，而立六书。战国政异俗殊，书文各别，秦患多门，约为八体，后复讹谬，凡五易焉，然并不述用笔之妙。及乎蔡邕、张、索之辈，钟繇、卫、王之流，皆造意精微，自悟其旨也。 [辨应] 心为君，妙用无穷，故为君也。手为辅，承命竭股肱之用故也。力为任使，纤毫不挠，尺寸有余故也。管为将帅，处运用之道，执生杀之权，虚心纳物，守节藏锋故也。毫为...
经历近4个月的修缮后，昨天正式开馆 昨天上午，浙江美术馆“真山难老——傅山作品展”正式开幕，将持续到7月30日。这是美术馆经过近4个月的修缮后的第一个大展，展出山西博物院藏的66件傅山作品。 昨天一早，美术馆刚开张就迎来大波热情市民。 几个月不见的美术馆，复出后最大的变化就是围墙不见了。围墙一拆，曾经的“小透明”忽然就变得非常醒目了。 现在，你不论是站在南山...
知名比利时收藏家盖伊。尤伦斯2007年起在「北京798」开设的尤伦斯当代艺术中心（UCCA），传出将转手易主，此举被视为欧美艺术资本驻华最重要的艺术据点也宣告败走。随着UCCA「托咐新主」的消息被证实，尤伦斯的收藏作风对中国当代艺术的影响也被摊开来检视。 尤伦斯夫妇创建的UCCA,定位为「服务于公眾，独立的公益性艺术机构;致力于持续地推动中国当代艺术的发展、促进国际交流」。此时宣告要出售并寻...
为庆祝中国共产党成立95周年暨中国工农红军长征胜利80周年，“光辉的历程”苏州市美术书法大展近日在苏州美术馆开幕。艺术家们远赴云、桂、川、陕、赣等革命老区采风写生，重走红军路，创作展出了206件弘扬主旋律又兼具地域性特点的精品力作。
所谓“不完全佚名”造假法之“皇家御墨”伪作，是指自很早以前开始就有人借“历代帝王或皇室成员笔迹”的名义炮制与兜售书画伪作，使得此类伪作成了被流通与收藏较多的一种“货色”。从种种迹象表明，自古到今，似都有批量生产这种伪作的手工作坊存在。这类成品特征明显：它们的或字或画，不管尺寸的大小、幅式形状如何，均有一方又大又红的粗边印章钤盖于“额头”处，若论成品的赝制质量如何，那倒是因“产地”而异了。 ...
此次再接着讲书画“完全佚名”造假法之“挖款章”作伪。大家知道，书画“完全佚名”与其他类型的书画赝制术相比，作伪显得相对较便捷。而在该类型共四种具体造假手段中，有一种“便捷中的便捷”造假方式，它实际上不用去动笔，就光以作伪人（或策划者）的“眼”和“手”就能造假，即只要对或真或假的通常是名气略小些的某名家真迹或伪作进行局部“匿迹”的加工，便可完成一件伪作的全部赝制过程，这就是书画“完全佚名”之“挖款章...
时下国内书画市场异常火爆，在悠久的中国书画鉴藏史上几无出其右者。社会的长期稳定，市场经济的高度发展，加剧了艺术品的商品化趋势。随着艺术品市场的不断扩大，书画造假作伪之风也随之盛行，以致大有泛滥之势。 就书画收藏的动机而言，无论趋利，抑或欣赏，作品本身的真伪都是首要的话题。而鉴别真伪则成为书画收藏的首要任务。中国书画的作伪历史悠久，千余年来积累的鉴定方法虽然千差万别，莫衷一是，但是这些方法...
书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于传统骗术曝光率高，贩假者开始对赝品进行更为巧妙的包装，投资者和收藏者务必要警惕，以免吃药上当。 书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于名家字画在海内外拍卖场上十分走俏，尤其是一些大名家的作品动辄数万乃至数十万元，一些人为了牟取暴利，采用编故事等方式推销赝品，什么祖传宝贝、出土文物等，还有的甚至会因人而异，把故事编得天衣无缝。 但...
收藏书画，首先遇到的就是如何鉴别真伪和怎样欣赏作品这两个问题。收藏书画的第一步是要懂得鉴赏书画;鉴赏一词包括鉴定和欣赏两个意思。名家字画收藏，提高眼力务必要做到以下“五多”。 多看原作 通过多看名家作品的真迹，了解画家学习期、成熟期、巅峰期、衰退期等各个时期的用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等特点。 多备一些字画工具书 学习字画鉴定，有关的字画工具书必不可...
“增容”系“增加内容”这四个字的字面缩写，其意是指在（原本系）名家真迹作品中偷偷添加进少量冒充性笔墨的局部作伪招术。 此作伪方式的诱因抑或与当前书画市场上“约定俗成”的书画购藏“理念”有关。许多书画经营者或非专家型收藏人士，他们对某一件名家作品“好”与“不好”的评价往往是以画面内容的多与少及章法的满与空为衡量“标准”。如对于某人物画名家的作品，多数人都最好要收藏到不但“人数众多”而且还要...
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